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亥子的网易博客

一个用诗歌疗伤的草根农民。qq:1310961237

 
 
 

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【诗歌理论收藏】(名家经典)微型诗的分行;断行.空行与跨行  

2010-08-09 14:53:14|  分类: 【诗歌理论收藏】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        微型诗的分行: 断行、空行与跨行
                        

                                               寒山石

一、断行
第一,断行不是“断句”。断行指诗人将本应属于一行的内容分为两行或几行。在现代新诗中,一行,可以是一句,也可以是半句,甚至是一个词、一个字。所以行不同于句,一行未必是一句,一句也未必是一行。这样的例子在微型诗中也俯拾皆是,如:

葬你
于心之一隅
我就是你的墓碑了
——王尔碑《墓碑》

一枝很瘦的往事
有幽香
来自淡淡的故人
——邓芝兰《忆》

其中“葬你于心之一隅”、“有幽香来自淡淡的故人”均是一句被断成两行,这种断行造成的停顿更能够表达出诗人的心境。
第二,断行不是“臆断”。断行是一门艺术,对断行的准确把握有助于呈现诗歌内在的意蕴美、节奏美和外在的形式美、建筑美。断行恰到好处,而且加强了诗的音韵之美。
如穆仁先生的《流行病》:

流行的最好,流行的时髦。
呵嚏!——这是我刚染上的
流行性感冒!

其中“这是我刚染上的流行性感冒”一句,分成两行,便有一种结构美和节奏美。
又如非马先生的《砖》:

叠罗汉
看墙外面
是什么

在这首微型诗中,“看墙外面是什么”原本只是一句,但诗人巧妙地断行,便创设了一种造型美,并且在吟诵的间歇中留下了畅想的大空白。是呵,不满足墙内的狭小地界,外面的大千世界、广阔天地当是怎样的极富魅力。
再如蔡培国的《月》:

一条银色的扁担
这端天涯 那端
故乡

其中“那端故乡”分行置之,的确有一种“那端”真遥远的感觉,诗人的思乡情跃然纸上。
第三,断行不是“断裂”。断行是一种节奏,断行的控制是节奏的控制。断行必须不影响句子的意境,不可以破坏其内在的连贯性。这是一个大原则。譬如柯岩的《焰火———题卜镝画》:
我问:世界上还有什么
比焰火的颜色更多,
邻居的哥哥说:“生活”。
又如麦芒的《档案》:

白纸  黑字
一堆
醒着的历史

这两首微型诗正是将“世界上还有什么比焰火的颜色更多”、“一堆醒着的历史”一句分行,增强了节奏感和形式的美感。
可惜有的作者,未能掌握住这个要点,却故意去玩分行断句的把戏。常常把原来很好的一个句子,活生生地劈成几段,弄得意思不能连贯,这也是不足取的。
二、空行
节与节之间的空行,表示比行距更大的空隙。分节虽然也有节奏的功能,却是基于内容的组合,更多地属于篇章结构的范畴。但应该明确的是,空白往往虽是沉默地出现,却发出一种弦外之音,言外之意。
微型诗的三行排列,比较普遍的是“A/B/C”式,但“A/B//C”和“A//B/C”式的分行排列,在微型诗创作中业已出现不少的优秀文本。
“A/B//C”式比如微石的《摸相盲人与少女》:

皱裂畸形的手握柔嫩的青春
水灵灵大眼望着鱼眼翻白

又一次黑暗战胜光明

这首微型诗中,“皱裂畸形的手”和“柔嫩的青春”、“水灵灵大眼”和“鱼眼翻白”就已经构成了强烈的反差,但空行之后,一句“又一次黑暗战胜光明”则振聋发聩,使人感叹于“摸相盲人”的心机和青春少女的愚昧。
兰采勇的《山顶的城市》:

云雾簇拥,高高在上
令平原仰首翘望

一只雄鹰正展翅高飞

这种空行所形成的视觉效果和心理震撼,显然是不可替代的。
白莎的《梦回红岩村》:
  
泥泥泞泞的小路
淅淅沥沥的雨声

山村的灯火依然通红……

这首诗“状难写之景如在目前”,是典型的白莎微型诗写法。白莎微型诗细腻、优美,情景交融,而且在艺术结构上十分精致、巧妙,奇趣盎然。微型诗空行的妙处由此诗也可见一斑。
“A//B/C”式,如王耀东的《冬天》:

一位严厉的法官

在冰冷的诉讼之中
他脸上绽出春天

我们完全可以说,冬天是“一位严厉的法官”这就是一首一行体的微型诗了,但在一行空白之后,诗人却又写道“在冰冷的诉讼之中/他脸上绽出春天”,便写出了这种“严厉”既有冬的“冰冷”,又有春的“和暖”,诗意更加丰沛盎然。
又如昌耀的《斯人》:

静极——谁的叹嘘?

密西西比河此刻风雨,在那边攀缘而走。
地球这壁,一人无语而立

孔林的《远行》:

告别家乡踏上遥远的征途

把长长的路走短
把窄窄的路走宽

“A//B//C”式的排列比较少见。不过蔡燕荞的《风筝》十分独特:

青云直上一线牵

有两只吊死在树上

春天的活报剧演出了

其中空行的魅力是值得我们品味的。
这里需要说明的是,三行不包括空行:
其一,空行是诗的分节。微型诗也可因为空行而分为两节或三节,但是微型诗的三行不包括空行。如著名的十四行诗,有的为4442式,有的为4433式,同样没有把分节的空行计入十四行之内。
其二,更重要的是,空行不是空白。“不着一字,尽得风流。”空行的出现、位置以及与标题行、内容行的前后联系显然非常重要,能够揭示停顿和“留白”处所寓含的深刻意蕴。
所以,空行的恰当置入,可为微型诗创设出一片新的天地,它们在表现时空跳跃间隔、情绪转换、突出强调等方面发挥了微妙作用,对于表达主题是不可替代的,这值得重视。
三、跨行
诗歌的跨行指有意加入的空行,为诗歌带来意义空白,起到强调和引发读者思考等作用。不妨以非马先生的一首小诗《鸟笼》为例:

打开
鸟笼的

让鸟飞


把自由
还给


这首诗在台湾曾引起过轰动,并入选台湾东吴大学中文系编注的《国文选》。在这首诗中,断行如“鸟”和“笼”各占一行,引发思考:到底是“把自由还给”谁?是还给“鸟”还是“笼”?空行也就是“走”前后的分节,既衔接前后,又造成了很大的空白;特别值得一提的是这里跨行的运用,“让鸟飞走”原本只是一句,诗人不仅将其断行,同时还加入一个空行,而在“走”之后,又加入一个空行,这不单是分节的意义了。且看,“让鸟飞走”的“走”,如同一只自由的鸟在飞;同时,又贯通上下,一个斩钉截铁的“走//把自由/还给/鸟/笼”,表达出诗人鲜明的感情。正是在这样的断行、空行与跨行中,创造了一种“出实入虚,大实大虚”之境。
打开鸟笼的门
让鸟飞走
把自由还给鸟笼
如果把这首诗这样排成三行,便诗意淡然了。

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