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亥子的网易博客

一个用诗歌疗伤的草根农民。qq:1310961237

 
 
 

日志

 
 

【精品诗评】黄土层:《中国当代短诗鉴赏45首》  

2015-04-13 21:23:07|  分类: 【精品诗评】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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黄土层:《中国当代短诗鉴赏45首》(1)

 

第二季:15勒克斯(中国现代短诗鉴赏)
  
  
  轻歌
  
  古马
  
  大雪啊
  给我睡衣兜里
  揣上一小块黑暗的红糖吧
  
  万一有人
  冒着风雪前来
  白雪草根下
  我不能什么也掏不出来

【黄土层点评】:这首短诗乍读之下有一种特别的味道,这味道是有力量的,力量不是大雪,不是红糖,不是草根,而是掏出红糖的那颗心。那是一颗即便倒在白雪草根之下也不曾熄灭的心。令人想起杜甫的《茅屋为秋风所破歌》。比起老杜的古体,古马的现代命意更加含蓄。


  月光白得很
  
  王小妮
  
  月亮在深夜照出了一切的骨头。
  
  我呼进了青白的气息。
  人间的琐碎皮毛
  变成下坠的萤火虫。
  城市是一具死去的骨架。
  
  没有哪个生命
  配得上这样纯的夜色。
  打开窗帘
  天地正在眼前交接白银
  月光使我忘记我是一个人。
  
  生命的最后一幕
  在一片素色里静静地彩排。
  月光来到地板上
  我的两只脚已经预先白了。
  
  【黄土层点评】:这是王小妮的月光,堪称独步。在传统诗歌里月亮一直是人的意象,这首诗虽然抹不去这个底色,却有另一层相反的方式:人世界成了月亮的意象。“月亮在深夜照出了一切的骨头”,而诗人顺着月亮的目光看清了“纯的夜色”和“白银”。诗人在反省自身和人类的反自然性的同时,也有了行动。她说“我的两只脚已经预先白了”。


  
  在浮世
  
  杨键
  
  野鸭子在半空
  沙哑,单调地叫着
  “啊,啊”
  多么像我们,
  虽然面部安详地走着和坐着,
  但心里总有一种
  隐约的凶兆,
  朦胧的恐怖……
  
  【黄土层点评】:以禽兽取喻象征人类的命运是诗歌写作的惯例。这首《在浮世》的长处在于它的“不再废话”。一个比喻足够我们咂摸一世的浮华。


  纯诗
  
  徐江
  
  得把你自己赶开
  越远越好
  然后羊会回来
  低下头,静静吃草
  它只吃嫩的,吃完便走开——
  有时赶巧了
  抬头发一声羊的叫
  眼里是你心疼的泪水
  
  我们在草场上逡巡
  拿着本,数花一般的蹄印,讨论
  羊走远了
  那一刻黄昏真美
  
  【黄土层点评】:把“人”赶开,不是为了去诗歌的“现场感”,恰恰相反,是为了恢复现场。羊的到来,走开,咩叫,是一个自足的世界,无需被干扰被干预。人只要数数蹄花就够了。把羊的状态还给羊,这是诗人要做的。


  疑问
  
  默白
  
  
  夏日,水流不止
  风吹起又落去,失去忧伤
  
  花只有最后一朵,人间的事
  迟了,实际上还是迟了
  
  一个懵懵懂懂的孩子
  他走在时间前面
  还是后面
  
  【黄土层点评】:这首诗写出了一种亘古不变的与瞬息凋谢的反差。孩子的疑问其实是徒劳,徒劳的唯一收获是自我意识的觉醒。


  
  日记
   
  琳子
  
  
  我不能邀请你到我家来
  因为那里有很多灰尘
  
  那里的灰尘是我留给自己的
  
  【黄土层点评】:短诗的精妙处在于灼然而烁的关键一句。这首三行诗歌的第三句就是。灰尘留给自己不是懒惰的托词,而是耐人寻味的自己的过往。“我”落下它们,它们就不是无根蒂的。如果你来,有可能碰坏“我”的另一部分。


  
  挂国旗
  
  柏桦
  
  那是今年早春的一个下午
  在Karlstad大学,
  我们把五星红旗挂了起来。
  但为了呈现的完美度,
  我们让瑞典人用一种
  大钉书机式的工具
  将国旗紧贴墙面钉牢,
  使之规矩而不飘逸。
  另为了般配与合谐
  瑞典国旗亦作同样处理。
  
  【黄土层点评】:这首诗叙述平静,通过对挂五星红旗的一系列动作不只是显示了诗人有板有眼的细致,更在于对我们中国国旗的庄严感。所有深厚的爱国情感都在叙述之中体现。推己及人,用同样方式处理了瑞典国旗。在诗歌艺术上是一种类比的蔓延效果,在思想上是儒家己欲达达人思想的体现。


  
  哭后面的哭 
  ——为乖乖而作
  
  麦城
  
  每到越晚
  我总能听见
  一个女人的哭声
  我甚至看见
  一个孩子用水杯
  接住了哭声的全部
  
  我一直在想
  那杯子里的哭声
  孩子是把它喝下去
  还是把它倒掉
  
  【黄土层点评】:中国自古有怨妇诗,但多是赤裸裸的抒情。这首诗的中心意象是“女人的眼泪”,眼泪之外的事件和情感枝蔓都剪掉了,巧妙地引出孩子用水杯接住哭声这一细节,是这首诗的高妙处。结尾处并不需要人回答的疑问,使“哭声”更具象尤其更具有社会学意义。


  
  蚯蚓,是地下诗人
  
  马启代
  
  ——蚯蚓,是地下诗人。最懂黑,所以不说话
  唱歌,但像元曲或宋词
  
  它让土地穿越身体,如诗人让黑暗穿越灵魂
  
  ……所谓精耕细作就是从泥土里打磨词语
  它不以柔克刚,只以小搏大
  
  为了躲开人类的挖掘,那些血腥十足的铁爪
  它必须把自己向深邃里写
  
  【黄土层点评】:蚯蚓,是地下诗人。这个标题开头已完全点明了诗歌的意蕴。那么它的可读性在于“怎么是”的验证和追问。所有类比的风险在于平面化,而这首诗的胜人处就在于化险为夷,“躲开人类的挖掘”向深邃里写,揭示了现代诗歌的处境和方向。


  
  沙海
  
  樊忠慰
  
  这无法游泳的海
  只能以驼铃解渴
  每一粒沙
  都是渴死的水
  
  
  【黄土层点评】:形而下的饥渴不是形而上的水可以彻底解决的。诗歌《沙海》所揭示的残酷现实正好说明了这一点。“沙”与“渴死的水”等同,不只是诗歌表达的巧妙,还有直面本质的哲思。


  张骞
  
  陈东东
  
  消失了十三年的那条街
  死了十三年的那棵树
  在拐角沉默了十三年的老蟋蟀
  你们终于等到了我
  
  行星的沙漠
  马走到河边
  长安啊长安
  
  【黄土层点评】:张骞出西域,离汉十三年,去一百多人,回仅二人。如何将这一历史事件写成诗歌,诗人陈东东删繁就简,截取了暌违13年的街道、树和老蟋蟀,倾诉了物是人非和心志不改的复杂情怀。“马走到河边,长安啊长安”,汉语呼喊,催人泪下。


  假理
  
  大解
  
  有人送给我一个真理。我打开包裹一看,
  是个假理。而且已经掉皮,露出了里面的败絮。
  这时颂歌已经飘向远方,迎面而来的,
  是纷纷入世的人群。
  没有退路了。没有时间了。我大喊一声:上帝啊!
  由于用力过猛,我吐出了自己的心。
  
  【黄土层点评】:只有顿悟和表达之间没有距离才称得上真正的诗人。大解“呕心沥血”全缘于诗人良知对真理的维护和虚假的拒绝。大解的形式像一个漂亮的弹道,精准地射出了一种词语对另一种词语的杀伤力。



  总有一天你会衰老
  
  雪迪
  
  总有一天,你会衰老
  你生命的车栏已褪色枯朽
  你在田野上孤零地散步
  手中的花朵滴入疲倦的泪珠
  
  那时你会想起我吗?
  一棵被你车轮声擦伤的
  沉默的树。你会站在树前
  靠着它短暂的休息
  而它遍痂的身体也老态龙钟
  
  伸出手,摘一片叶子
  犹如从架子上取一部诗集
  看着叶脉的横纵网纹
  悄声叹息。红胸脯的鸟
  拍响着翅膀远去
  
  【黄土层点评】:这首诗多处转喻,在时光的纵轴上点出车子、树、诗集、鸟这些横枝桠。抒情方向是往前看的虚拟回溯,落脚点是一只远去的“红胸脯的鸟”。拉出流逝的惆怅,点醒的重心却在当下。


  
  朗诵
  
  王寅
  
  我不是一个可以把诗篇朗诵得
  使每一个人掉泪的人
  但我能够用我的话
  感动我周围的蓝色墙壁
  我走上舞台的时候,听众是
  黑色的鸟,翅膀就垫在
  打开了的红皮笔记本和手帕上
  这我每天早晨都看见了
  谢谢大家
  谢谢大家冬天仍然爱一个诗人

【黄土层点评】:这是一个人的朗诵,发声的诗句是小球,面对空无一人的世界可以自然弹回来。这不是在说明诗歌不能朗诵,也不是非要听众的你充当那座蓝色的墙壁,而是要说明诗歌里更深的孤独,无法与人分享。


  
  最初的落伍者形成了
  
  莫非
  
  最初的落伍者形成了
  冗长的队列在路上生长
  枝条折断了秋天的气息
  
  大树的周围
  充满奇异的声音
  在沉默的日子里奔走
  
  健忘的人梦中狂笑
  天边也渐渐发亮
  剪刀从园丁的袖口露出刀锋
  
  【黄土层点评】:这首诗初读有些费解,也就是诗意的寡淡和稀薄难以“打捞”什么。但最后一句“剪刀从园丁的袖口露出刀锋”所具有的简洁和干练,使得诗意盎然而起。


  
  
  黑大春
  
  扁豆架,绛紫色的落霞
  荫蔽我遁世的游吟生涯
  秋风,一阵急似一阵地拨响
  古筝般瑟瑟的篱笆
  
  多久了,一天还是半天
  大理石圆桌上已堆满豆荚
  梦境中,青绿的小丝蜷曲着
  像撕开故园的信札
  
  
  【黄土层点评】:诗题是豆,豆进入秋天,展开了一系列的剥豆的细节,其实豆也是人,一种绿色的植物的情怀,与人同构。


  后三十年
  
  郁葱
  
  疼一个人,好好疼她。
  写一首诗,最好让人能够背诵。
  用蹒跚的步子,走尽可能多的路。
  拿一枝铅笔,削出铅来,
  写几个最简单的字,
  然后用橡皮
  轻轻把它们擦掉。

【黄土层点评】:这首诗的标题是这首诗的主旨。以下七行都是为之释义。后三十年与之前有何不同呢?懂得了更多,比如珍惜,建设,量与质,比如放弃。诗歌节奏因为轻缓,而使人亲近。


  
  父亲与草
  
  汤养宗
  
  我父亲说草是除不完的
  他在地里锄了一辈子草
  他死后,草又在他坟头长了出来
  
  【黄土层点评】:父亲与草构成一种关联,但差别大也!父亲只有一个,只有一生,而草碧连天,野火烧不尽。汤诗的妙处不在于哲理化揭示,而在于用口语化的诗句形象地将草的特性和人的宿命活画了出来。


  鸽子
  
  伊沙
  
  在我平视的远景里
  一只白色的鸽子
  穿过冲天大火
  继续在飞
  飞成一只黑鸟
  也许只是它的影子
  它的灵魂
  在飞,也许灰烬
  也会保持鸽子的形状
  依旧高飞
  
  【黄土层点评】:这是一幅生态极不和谐的图景。鸽子和火灾场景构成两个截然不同的世界,一个正在被另一个吞噬中。白色鸽子,黑鸟,灵魂,灰烬,所具有的对抗性,对于毁灭这个主题意象是充分的。这也不同于伊沙日常松散的口语诗风格。


  
  那一年
  
  丛小华
  
  那一年
  我来到名人的故乡
  看见那里比我的家乡更加落后
  名人的父母更瘦更老
  用一种古老的方式娱乐,解手
  并不影响他们的孩子比别人优秀
  他们的猪圈比我们家的脏
  猪也没有我家养得肥
  那一年我来到名人的故乡
  看见贫穷和落后像一束古老的阳光
  把他们低矮的草房照亮
  
  【黄土层点评】:正如“名人出生的时候谁也不知道”一样,名人的故乡并不出名,也无特别之处。诗人揭示的这一现象其实并无新鲜之处。种过土豆的人都知道,新土豆长成之后,原来的种子就是一张衰老的空虚的皮。


  玻璃
  
  梁晓明
  
  我把手掌放在玻璃的边刃上
  我按下手掌
  我把我的手掌顺着这条破边刃
  深深往前推
  
  刺骨锥心的疼痛。我咬紧牙关
  
  血,鲜红鲜红的血流下来
  
  顺着破玻璃的边刃
  我一直往前推我的手掌
  我看着我的手掌在玻璃边刃上
  缓缓不停地向前进
  
  狠着心,我把我的手掌一推到底!
  
  手掌的肉分开了
  白色的肉
  和白色的骨头
  纯洁开始展开
  
  【黄土层点评】:这首写玻璃的诗读之有些惨烈,是真实体验还是虚构都不重要,重要的是:诗歌毕竟是诗歌,诗人精心营造的自虐行为自有其用意。罪孽,污浊,过错统统将被诗人清除了,“纯洁开始展开”这是诗人的目的。
  
  桃花
  
  杨森君
  
  我实在不愿承认:这样的红,含着毁灭;
  我本来是一个多情的人。
  有什么办法才能了却这桩心事。
  我实在怀有喜悦,不希望时光放尽它的血。
  
  【黄土层点评】:桃花也能这样写?诗人一反桃花春天的意象而着意对毁灭的痛惜。从桃花坞到桃花劫,诗人在生与死的两端明确自己的好恶。

 

转自黄土层的新浪博客:http://blog.sina.com.cn/s/blog_48f5edbd0102vb0i.html 

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